猎人之夜 The Night of the Hunter

查尔斯劳顿，首次即是末次，孤导成就经典，总是被当作近乎玄妙的影史佳话去提及，可当中似乎也存在某种必然：为什么此事刚好落在Film-Noir？因为黑片可以算是自身通配风格特征太过鲜明突出而极易吞噬导演个人特质的一种极富魅力的电影类型。想想是不是如此？光影明暗让摄影吃重，拿腔作调让演员吃重，复杂反转让编剧吃重……导演只需要让这些吃重并高标的专业环节协调整合在一起不要出现1+1

有种小时候听故事的感觉，像是《一千零一夜》，恐怖的人物形象，身骑白马的恶魔，逃亡的儿童，救赎之家，躲避与对峙。想来很多童话都带有这样的氛围，总是会提及杀害，即便是三只小猪，小红帽那样的故事，人物的处境都在千钧一发间，一不留神命就没了。我们当时都只注意到那个幸福快乐的结尾，却从没想过这些故事为何能如此使人印象深刻，如今终于是明白了，这世界上根本没有童话嘛，而小孩子感兴趣的也根本不是童话。

光影表达十分惊艳。剧情前半部分充分noir，但后半截咔嚓变成救世主题what a wonderful world……非常突然非常奇怪。

时隔15年在影院重看，似乎感应到了电影之神的存在。该片上映时遭受冷遇误解，被批破坏婚姻冒犯宗教，七十年代起被影迷追捧至08年被电影手册评为影史第二佳片，今天又被批厌女，一边承受爱的托举，一边接住恨的拳击。

The image in silhouette. 借助极致影像的诠释，左右手HATE&LOVE，地窖、河流的意象表达，男权社会的宗教喻体，张力十足。两个小孩在后半段的心理刻画上有点弱了，急于说教，没有形成心里与枪械的双重对峙。