婚姻生活 Scener ur ett äktenskap

伯格曼拍的是有情人成不了眷属，也无法散场分离的薛定谔式的特殊悖论状态。实质是现代婚姻制度把爱与恨的折磨、纠结推到了情感的极致，每次好像都幻灭殆尽了，但还有点什么东西在，星星点点的余火依然可以点燃激情。伯格曼用室内剧+大特写镜头+抽象空间的形式洞悉这种存在，是真大师，一时无两。

原来看过的很多片子绝妙的场景都是从此处来，港片《十二夜》男女再见面张柏芝絮絮叨叨剖析内心陈奕迅早就入睡但还是靠一炮重修旧好，完全就是依着这里来的。至于夫妻分手再背着各自伴侣偷情的故事，我有个朋友的父母就是这样，不堪与荒谬程度比这更甚。

大师是在热气球上俯瞰大地，看芸芸众生，渺渺春波，牢笼里人性浮动；凡人依赖平视的本能，空有战胜平庸的欲念，没有低头悲悯的天赋。

#BIFF2018 @资料馆 “他们无法分开，也无法在一起生活，彼此对对方作出各种残酷的伤害，只有处在这种情况下的两个人，才可能变得这么狠。就像一块而娴熟的跳着死亡之舞。”——《伯格曼论电影》。两个人，三小时，大量特写镜头。

一种在伯格曼作品中较为罕见的镜头运动——首先摄影机处于房间之中的某个特定的物的特写镜头，然后快速Zoom Out或下摇，交代人物及其所在的空间，这种方式某种程度上取代了以往作为establishing shot的房间空镜头，通过这样的运动之中，人物“被投入”影片。 “Scener（Scene）”是一个自反性的词汇，意味着“场景”，在《婚姻生活（场景）》中，日常空间不过是伪装的精神分析学实验场地，当孩子与社会关系等具有逃避性的外部世界以一种非同寻常的方式退场之后，代表obligation的“家庭”回撤到两个人之间的张力关系，伯格曼希望通过对话逼引出潜藏的创伤，并希望观看者不要将情感移置其中，而是去作为纯粹的观看者。